„ | Вот то-то и оно, что как раз самые заштатные городишки и мрачные деревушки я встречал не в Сибири, а в европейской части России, когда в августе-сентябре прошлого года я с семьёй на машине из Сибири (живу на юге Красноярского края) ездил в Европу (Польша, Чехия, Германия и Австрия)... Причем туда е...читать полностью | “ |
Если лететь в Красноярск ночью, переход из Европы в Азию пропустить невозможно. До середины пути, Урала, под самолетом мелькают большие и малые пятна света: города, дороги, да неизвестно что, сверху не разглядишь, но понятно — жизнь тут есть. А вскоре за горами начинается кромешная тьма. То самое «зеленое море тайги», которое о чем-то поет. Под крылом современного «Боинга» тайга не поет, она просто длится. Тысячи километров без единого освещенного пятнышка. И в самой ее середине стоит город Красноярск.
Город К. на реке Е., как ласково называл Красноярск писатель Евгений Попов во времена увлечения постмодернизмом, находится также в географическом центре России (считать ее с бывшими западными губерниями или без — в таком масштабе несущественно).
За Уралом понимаешь, насколько нелеп московский европоцентризм. Местечковое мировоззрение «Россия — окраина Европы» не работает уже в Перми и окончательно курьезно выглядит во Владивостоке, из которого до Японии всего час лету. А до Москвы — десять. Глобус круглый, край света на нем не отмечен; край света — в головах, и для кого-то он, как мы знаем из классиков, находится в Жмеринке.
Хоть об этом и неизвестно в Москве, но Красноярск ведет себя как подобает центру, а не провинции. Первая международная биеннале современного искусства случилась не в Москве в 2005-м, а на десять лет раньше в Красноярске. Музейная ночь — также красноярская инициатива, впервые в России красноярские музеи провели ее в 2002 году. Азиатско-Тихоокеанский музыкальный фестиваль, о котором пойдет речь ниже, — тоже регулярное мероприятие и ведет историю с 1992 года.
Полное его название — Красноярский международный музыкальный фестиваль стран Азиатско-Тихоокеанского региона. Стран-участниц с каждым фестивальным годом все больше, на этот раз в Сибирь приехали 63 коллектива из 30 стран от А до Я. В географии фестиваля между Австралией и Японией расположились такие экзотические страны, как Гватемала, Фиджи и Коста-Рика. США, Канада, Камбоджа, обе Кореи и остальные участники прислали на АТФ исполнителей самого разного толка.
Если не считать поп-музыкой диджеев, которые развлекали народ на площадях, то диапазон жанров АТФ эстраду не включает. За одним, но существенным исключением: в Красноярск приехала Глория Гейнор. На площади Мира, между филармонией и музеем Ленина, старушка дала концерт. Опен-эйр-концерт звезды 70-х, чей хит I Will Survive известен уже лет сорок, полностью закрыл эстрадную нишу фестиваля.
Остальные хедлайнеры АТФ все-таки ближе к академической музыке. Например, кореянка, колоратурное сопрано Суми Чо. Недавно она участвовала в церемонии закрытия Олимпийских игр в Сочи, а в Красноярске исполняла классические оперные арии в сопровождении Академического симфонического оркестра под управлением Марка Кадина. В 1992 году Суми Чо получила «Грэмми» в номинации «Лучшая оперная запись» за оперу Штрауса «Женщина без тени» и считается самым востребованным сопрано мира.
Эпизодом АТФ стал знаменитый ориентальный балет «Красный мак», поставленный четыре года назад Владимиром Васильевым в Красноярском театре оперы и балета. Эта постановка — первый балет на советскую тему, премьера которого состоялась в Большом в 1927 году, к десятилетию советской власти. Главную партию в нем танцевала Екатерина Гельцер, а затем Галина Уланова. Постановка имела огромную популярность вплоть до того, что название «Красный мак» получали разные промтовары — от духов до конфет.
Балет дважды переделывался в зависимости от градуса отношений с Китаем и ушел со сцены в 60-х. Спустя полвека Владимир Васильев еще раз редактирует либретто. В четвертой постановке изъята тема классовой борьбы, и коварные китайские капиталисты норовят отравить русского капитана не по идейным соображениям, как в оригинале, а за отказ принять на борт контрабанду. Сам Васильев принимал участие в постановке 1949 года, когда на сцену Большого театра выходило до 400 человек; этот эпический финал выпилен в новой версии уже потому, что во всем Красноярске не наберется столько балетных, чтобы станцевать восстание китайского пролетариата.
Специально для Красноярска поставлена и «Аида», премьера которой состоялась на АТФ в том же театре оперы и балета. Эта версия «Аиды» — настоящий интернационал. Режиссер — лауреат «Золотой маски» латыш Андрейс Жагарс, музыкальный руководитель — дирижер театра Анатолий Чепурной, а ведущие партии исполняли артисты из Казахстана, Узбекистана и Монголии. Аиду исполняла сопрано Жупар Габдуллина, обладательница Гран-при международного конкурса «Искусство XXI века», ведущая солистка Государственного театра «Астана Опера».
На фестиваль съехалось множество не только академических артистов из экзотических стран, но и этнических коллективов: ансамбль народного танца из Перу, народный хор из Мексики, хореографический ансамбль из Киргизии, национальные коллективы Камбоджи и Бангладеш, танцевальный коллектив с островов Фиджи, этнический ансамбль песни и танца Китая и так далее. В этой части программы за неполную неделю АТФ можно было увидеть и услышать ту музыку, которая не раз упоминается в популярном худлите — у условных джеклондона, турхейердала, маркеса-борхеса и прочих из той же ориентальной когорты, — но с которой всерьез мало кто знаком.
Это касается, впрочем, не только музыки, но и азиатской культуры вообще, кроме тех редких вещей, которые Азия выдает на экспорт: фэншуй и гашиш, укие-э, китайский соц-арт… Восток в культуре белого человека сложен больше из фантазий и домыслов, чем из фактов и анализа. На воображаемый Восток издавна принято помещать вытесненные желания и страхи европейцев. В европеизированной части России эта оппозиция Восток-Запад куда более сурова: на Западе — свет просвещения, на Востоке, в Сибири — каторга.
К середине прошлого века немногочисленное племя «лишних людей» недружно двинулось под уклон к экзотическим восточным мудростям, руководимое популяризаторами дзен-буддизма, ламами-агитаторами и дешевыми наркотиками. Несильно это помогло: что вудстокский дауншифтер, что советский архивный дзен-буддист знали о загадочной «стране Востока» немногим больше, чем заложено в знаменитую формулу Киплинга.
Сегодняшние миграционные потоки с Востока на Запад несут с собой в первую очередь низовую культуру и, естественно, бытовую напряженность — что в Старой Европе, что в Центральной России. Мультикультурализм потерпел крах, в исторических масштабах — мгновенный. Оказалось, что цивилизационный диалог на бытовом уровне вести не легче, чем ассимилировать население колоний. Но есть синтетический путь, не раз применявшийся за время существования Российской империи, — путь синтеза разных культурных кодов в единую уникальную культуру.
Сегодня много говорится о Русском мире. Не нужно противопоставлять его Старому Свету, оставим эти контры популистам и маргиналам. Важнее то, что он тесно соприкасается с Азиатским.
Комментирование разрешено только первые 24 часа.
2 +2−0 | Сергей Шишкин | 19:44:04 14/07/2014 | ||||||
| ||||||||
Вот то-то и оно, что как раз самые заштатные городишки и мрачные деревушки я встречал не в Сибири, а в европейской части России, когда в августе-сентябре прошлого года я с семьёй на машине из Сибири (живу на юге Красноярского края) ездил в Европу (Польша, Чехия, Германия и Австрия)... Причем туда ехал по "южной" ветке (Уфа-Тольятти- Тамбов - Липецк - Брянск - Гомель - Брест) а обратно с дуру поехал по северной, через Москву и Нижний Новгород... Как раз мелкие городки и деревушки в европейской части выглядят удручающе... Только в Брянской области деревни,и становятся чуть ли не по-европейски красивыми, но с польскими деревнями не сравнятся :). По трассе вокруг Москвы и до Нижнего вообще сплошная унылость... Да, а на счёт людей... Ну нет у нас в Сибири такой непереносимости к другим культурам, как в этой мАскве! Спокойно вместе живут русские, украинцы, хакасы, тувинцы, эстонцы, латыши, армяне... А вот как раз с заезжими москвичами, которые ведут себя по-хамски, проблемы могут быть :) и то на уровне шутки. Сейчас в Сибири и индустрия, и наука... И замечательные люди. Автору это не понять... Кстати, у нас в соседнем районе недавно прошел очередной замечательный фестиваль:Ссылка на festmir.ru |
1 +1−0 | Владимир Криницкий | 14:31:09 14/07/2014 |
Автор - классический Эуропеец с зашоренным мировоззрением. Темнота видите ли у него после Урала... Куда он смотрел когда пролетал над Тюменью, миллионниками Омском и Новосибирском, конгломератом городов в Западной Сибири Томск, Кемерово, Новокузнецк, Барнаул по 700 тыс. жителей в каждом?? Он через Северный полюс летел что ли?? Я довольно много езжу по стране и таки могу сказать, что (не в обиду жителей остальных регионов) в Сибири самые грамотные, позитивные, трудолюбивые и открытые люди. Техническая оснащенность предприятий, маркетинговая поддержка во всех видах деятельности, уровень специалистов в управлении, все в Сибири на одном из самых высоких уровней в стране. Как и в культуре, о чем автор только сейчас узнал... |
0 +0−0 | Максим Романовский | 04:41:27 15/07/2014 |
Ну хоть так упомянули на ленте. Обычно пишут про наши края когда что нибудь случается техногенно-катастрофическое. |
0 +0−0 | Iggz Iggzy | 00:49:37 15/07/2014 |
Немногочисленное племя лишних вудстокских дауншифтеров и архивных дзен-буддистов недружно двинулось под уклон. Миграционные потоки с Востока на Запад несут низовую культуру. Мгновенный грах мультикультурализма. Но Но есть путь синтетический — путь синтеза разных культурных кодов. Ну а главное то, что Русский мир тесно соприкасается с Азиатским. Я прямо прозрел. |
0 +0−0 | Марина Чужая | 16:44:42 14/07/2014 |
такое впечатление, что выложили черновик статьи, вот эти "этот эпический финал выпилен", "оставим эти контры" - и куда редактура смотрит... Даже авторство поставить постеснялись... |
0 +0−0 | ne4aJIb | 14:23:46 14/07/2014 |
а кто автор статьи? |